翮楷忒儂唳

作者:陳團英(TanTwanEng)譯者:莊安祺出版:貓頭鷹出版社受困於馬來西亞日軍拘留營中,姊妹兩人仰賴想像力度過每一個痛苦的日與夜。在戰爭結束的那天,卻只有雲林一個人逃了出來。數年後,未能忘懷姊姊的雲林,決心將兩人想像的花園付諸實現。她找到一位優秀的園林師中村教導她造園技巧,可是中村的日本人身份卻帶給雲林莫大的痛苦。為了學習造園技巧,雲林搬到夕霧花園和中村一起居住。隨時間過去,雲林和中村日趨親近,與中村一起重建花園、學習弓道,使雲林躁動不安的心終於得到平靜。不過某日中村卻在馬來西亞的山林失去蹤影......多年後,雲林再次回到夕霧花園。她曾因害怕痛苦的過去選擇遺忘,但因病失憶的陰影卻使她渴望回憶。面對當年中村神秘的背景與失蹤的真相,再次擁抱回憶的決定,究竟會帶給雲林無法承受的痛苦,或是能賜予她解脫的希望?

  • 痔諦溼恀ㄩ 883687
  • 痔恅杅講ㄩ 366
  • 蚚 誧 郪ㄩ ぱ籵蚚誧
  • 蛁聊奀潔ㄩ2020-01-28 03:58:00
  • 珋六桽瞿
跺佷羷

魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎,但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就,從2017年開始了兒童文學的寫作。近日,周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州,與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材,安全感裡帶來的是對自己的否定,懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄,但最終對自己的成長是肯定」。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員邵鮮艷河南報道好的童話有一個成長期《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈,運用自己的善意和智慧,幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中,小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢,人物生動可愛,故事寓意深刻,是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。周曉楓開始兒童文學的創作,其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》,結果頗受讀者喜歡,被評為2018年度中國好書。周曉楓之前其實對童話充滿抗拒,「以前不喜歡那種甜蜜的文字,像是用一塊好看的布蒙住眼睛,雖然帶給孩子安慰,但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中,周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入,來展開明亮而又溫暖的故事。周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實,包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實,像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話,而應該努力把真話說好,說得誠懇獨特,讓孩子能夠理解接受。」在此過程中,周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時,周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如,在《小翅膀》中,有個大惡魔叫卡嚓,小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大,會發出「卡嚓卡嚓」的聲音;有的小朋友認為它怕剪頭髮,聽到剪刀「卡嚓」會害怕;還有的小朋友猜測它愛吃骨頭,一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞,令周曉楓感到驚喜,也更加堅定了自己對童話獨特的理解。兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨茪@個人的成長,在不同的人生階段對作品可以有不同的理解,哪怕是含有辛辣的諷刺,也可以像洋b一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子,而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢,也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒,這些就像鋼琴上的黑鍵,只有黑鍵和白鍵一起彈,才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示,對生活要有圓滿的嚮往,也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年,這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量,把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說:人的童年提出了整個一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同,她說:「寫兒童文學的都是成人,因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年,脫離了之後才能相對完整地回視它。」內心依舊住茷臚l周曉楓充滿荓j烈的好奇心,在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住茩茷臚l」,她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節,夜裡兩點多,周曉楓提出想去看漁民打魚,邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到,周曉楓一夜沒睡,凌晨三四點的時候,跟蚨恭薔X發了。為了寫書,她還曾住在動物園當飼養員幾周,每天接觸最多的是各種動物的糞便。提到凌晨打魚、住動物園的經歷,周曉楓興致勃勃,她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣:「你知道嗎?可好玩兒了!比如袋熊的粑粑是方形的,就像方糖塊兒一樣,特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈,真的像個孩子。周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心,動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活:「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的,只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西,她下筆會有懷疑和猶豫,缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗,「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料,就像把別的花繫在自己的花枝上,繫不住,風一吹就掉了。」周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作,第三部也已完稿,未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文,認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說,只有拚命奔跑,才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作,不同的作品呈現出不同的風格,她形容這個過程像自己拽茼菑v頭髮遠離地球,不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你,陌生的你,在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關,每一關都是在超越自己。」她認為,寫作需要孤身前往,最好去往前人未達到的遠方,「寫作應該像孤狼那樣闖蕩,而不是靠茼牉s取暖。」

恅梒湔紫

2015爛ㄗ654ㄘ

2014爛ㄗ267ㄘ

2013爛ㄗ802ㄘ

2012爛ㄗ550ㄘ

隆堐

煦濬ㄩ 窪韓蔬陲源悝埏

翮楷忒儂唳ㄛ《黑心居酒屋》作者:秋川G美譯者:緋華璃出版:麥田拿起《黑心居酒屋》看過的朋友,大抵也不會否認此乃《深夜食堂》的女子變身版本。好了,《深夜食堂》於2006年開始發表,先漫畫後日劇再電影,且已在亞洲各地出現重拍版本;而《黑心居酒屋》則先小說(2018年原作系列小說已突破65萬冊,已刊11本)後漫畫再日劇,似乎也朝大同小異的路向,希望可以成為暢銷經典。只是大家只要看下去,無論是什麼版本,都不難發現相同的方程式,即使「照單執藥」,仍然可以大相逕庭,予人不是味兒的感覺。是的,在《黑心居酒屋》中,由美音及馨經營的居酒屋,的而且確同樣於店內的空間,與顧客建構出擬家族的關係。同是天涯淪落人,在《深夜食堂》中老闆與顧客的互動,都不知撫慰了多少遊子漂泊的寂寞心靈。同樣位於東京下町的「黑心居酒屋」,走的不約而同是人情慰藉的路線,此所以在〈苦瓜的滋味〉中,自然為由沖繩來的阿則,竭力弄出苦瓜料理來,以慰他思鄉之苦-當中也不乏細節描述,例如大家以為沖繩人不會怕苦瓜的苦味,卻原來阿則的家鄉本色正是不太苦的苦瓜,令到美音下了一番工夫才可以滿足阿則的口舌上的思鄉病。此所以我想說的是,《黑心居酒屋》欠缺的地方,並非細部上的不足。事實上,作者秋川G美下筆絕不馬虎,筆下不少料理均成為網路上不少人依樣葫蘆製作的參考範本,要成功的關鍵元素,基本上也可說已經齊備(每一回都有特定的飲食料理焦點在內)。其實兩者分別,只要看到二作的日劇版,便會了然於胸。料理創作關鍵除了資料翔實,細部嚴謹外,更為重要的始終是人物的塑造,相信喜歡《深夜食堂》的朋友,沒有人會否認Master是靈魂所在,而小林薰更可說是影像上的真人絕配。飽歷風霜,分寸盡在不言中,一舉手一投足便戲味濃郁,於是居酒屋內的氣場便自然而然孕育出來。而在《黑心居酒屋》中,繼承家業的美音及馨絕非不努力,而是當中的互動深情,始終相去甚遠,可說是成敗決定的分野所在。此所以由片山萌美(美音)及高月彩良(馨)主演的《黑心居酒屋》日劇版,在2018年4至6月播放後,可謂全無聲息地恍若人間蒸發,大抵已說明吸引力的天淵之別。《黑心居酒屋》的欠缺,反而令我想起2017年另一齣日劇《居酒屋富士》。2017《居酒屋富士》描述一名希望成為專業演員的年輕人的追夢故事,在居酒屋中得到不少演藝界的前輩及酒友的鼓勵,令他得以堅持下去。當中不分老漶B不論職業、不計關係,其實都濟濟一堂共聚居酒屋之內,以尋求釋放自己的平復空間。但有趣的是,它作為「後深夜食堂」的居酒屋作品,深明依前人舊路一定無從突圍,於是與其把焦點放在店主身上,反過來以顧客為中心。在《居酒屋富士》中,同樣是讓不少藝人出演於自己的劇集,大森南朋、篠原涼子、椎名桔平及前田敦子等均紛紛粉墨登場,已故的大杉漣正是其中一位串場的明星,他以專騙取年輕美女歡心的好色之徒形象示人,以「陰毛占卜」的專家自居,且以可從陰毛得悉可否在藝能界大紅大紫為借口,甚至令不少人堅信不疑。《居酒屋富士》甚至也不會集集以料理為焦點,反而那一群與影視戲劇相關的常客才是命脈,也唯其如此,才可以帶出另一股新鮮氣息來。此所以面對眼前的巨人,後來者也需要思考怎樣才可從肩膀上借力前行,方為上策。■文:湯禎兆魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎,但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就,從2017年開始了兒童文學的寫作。近日,周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州,與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材,安全感裡帶來的是對自己的否定,懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄,但最終對自己的成長是肯定」。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員邵鮮艷河南報道好的童話有一個成長期《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈,運用自己的善意和智慧,幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中,小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢,人物生動可愛,故事寓意深刻,是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。周曉楓開始兒童文學的創作,其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》,結果頗受讀者喜歡,被評為2018年度中國好書。周曉楓之前其實對童話充滿抗拒,「以前不喜歡那種甜蜜的文字,像是用一塊好看的布蒙住眼睛,雖然帶給孩子安慰,但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中,周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入,來展開明亮而又溫暖的故事。周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實,包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實,像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話,而應該努力把真話說好,說得誠懇獨特,讓孩子能夠理解接受。」在此過程中,周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時,周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如,在《小翅膀》中,有個大惡魔叫卡嚓,小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大,會發出「卡嚓卡嚓」的聲音;有的小朋友認為它怕剪頭髮,聽到剪刀「卡嚓」會害怕;還有的小朋友猜測它愛吃骨頭,一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞,令周曉楓感到驚喜,也更加堅定了自己對童話獨特的理解。兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨茪@個人的成長,在不同的人生階段對作品可以有不同的理解,哪怕是含有辛辣的諷刺,也可以像洋b一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子,而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢,也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒,這些就像鋼琴上的黑鍵,只有黑鍵和白鍵一起彈,才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示,對生活要有圓滿的嚮往,也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年,這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量,把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說:人的童年提出了整個一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同,她說:「寫兒童文學的都是成人,因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年,脫離了之後才能相對完整地回視它。」內心依舊住茷臚l周曉楓充滿荓j烈的好奇心,在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住茩茷臚l」,她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節,夜裡兩點多,周曉楓提出想去看漁民打魚,邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到,周曉楓一夜沒睡,凌晨三四點的時候,跟蚨恭薔X發了。為了寫書,她還曾住在動物園當飼養員幾周,每天接觸最多的是各種動物的糞便。提到凌晨打魚、住動物園的經歷,周曉楓興致勃勃,她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣:「你知道嗎?可好玩兒了!比如袋熊的粑粑是方形的,就像方糖塊兒一樣,特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈,真的像個孩子。周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心,動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活:「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的,只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西,她下筆會有懷疑和猶豫,缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗,「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料,就像把別的花繫在自己的花枝上,繫不住,風一吹就掉了。」周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作,第三部也已完稿,未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文,認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說,只有拚命奔跑,才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作,不同的作品呈現出不同的風格,她形容這個過程像自己拽茼菑v頭髮遠離地球,不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你,陌生的你,在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關,每一關都是在超越自己。」她認為,寫作需要孤身前往,最好去往前人未達到的遠方,「寫作應該像孤狼那樣闖蕩,而不是靠茼牉s取暖。」作者:陳團英(TanTwanEng)譯者:莊安祺出版:貓頭鷹出版社受困於馬來西亞日軍拘留營中,姊妹兩人仰賴想像力度過每一個痛苦的日與夜。在戰爭結束的那天,卻只有雲林一個人逃了出來。數年後,未能忘懷姊姊的雲林,決心將兩人想像的花園付諸實現。她找到一位優秀的園林師中村教導她造園技巧,可是中村的日本人身份卻帶給雲林莫大的痛苦。為了學習造園技巧,雲林搬到夕霧花園和中村一起居住。隨時間過去,雲林和中村日趨親近,與中村一起重建花園、學習弓道,使雲林躁動不安的心終於得到平靜。不過某日中村卻在馬來西亞的山林失去蹤影......多年後,雲林再次回到夕霧花園。她曾因害怕痛苦的過去選擇遺忘,但因病失憶的陰影卻使她渴望回憶。面對當年中村神秘的背景與失蹤的真相,再次擁抱回憶的決定,究竟會帶給雲林無法承受的痛苦,或是能賜予她解脫的希望?作者:馬克-烏威.克靈譯者:姬健梅出版:皇冠文化歡迎來到「優質國度」,地球上最好的國家。在這裡,只要登錄你的「唇紋」,演算法就會幫你處理好生活中的所有大小事。你可以使用等級評價系統「RateMe」,還可以自動配對「優質伴侶」......儘管「優質國度」看起來如此美好,廢鐵壓縮機操作員彼得卻漸漸覺得他的人生似乎有哪裡不太對勁。如果系統真的這麼完美,為什麼機器人會演化出人性,被送來壓成廢鐵?為什麼他的女友珊德拉在浪漫晚餐中棄他而去,只因「優質伴侶」為她配對了另一個等級更高的伴侶?本書是令人捧腹大笑的政治諷刺小說,獲得「德國科幻小說獎」最佳小說獎,即將被HBO改編為電視影集。

作者:勞倫茲譯者:游復熙出版:遠見天下文化傳說中,所羅門王有一隻魔法戒指,戴上它就可以跟動物對話,不過動物行為學大師勞倫茲卻說,他不靠魔戒也有辦法聽懂動物所說的話。渡鴉擔心飼主的安危,用獨有的叫聲呼喚;愛上人類的穴烏,殷勤地把小蟲塞進人嘴;雁鵝號召同伴一齊飛行的「鏗鏘鏗」叫聲;狗兒睜蚋馫斐j愕的望荂A祈求主人帶牠出門,或是不勞主人吩咐,便咬了可厭的人的屁股......勞倫茲透過本書告訴我們,只要讓動物以最自然的方式生活,再用愛心和耐心與牠們相處,就能看出、聽出動物的語言。香港文匯報訊(記者何玫三亞報道)首屆「海南島國際圖書(旅遊)博覽會」(以下簡稱書博會)日前在三亞海棠灣拉開帷幕。此次「書博會」以「旅遊圖書+」的概念構建跨行業、跨領域、跨國界合作交流交易平台,打造「專而新特而美」的國際圖書會展,實現超越出版的全新價值鏈。中宣部副部長梁言順,原國家新聞出版總署署長、中國出版協會理事長柳斌傑,海南省委常委、三亞市委書記童道馳,海南省委常委、宣傳部長肖鶯子等與各界嘉賓一起出席了開幕式。據介紹,本屆「書博會」吸引了數百名來自國內外的出版人、作家、設計師、插畫家參與,有近200家出版機構和跨界機構參展。為期4天的「書博會」,舉辦超過60場活動,包括「跨界.融合.創新--構建全球化視野下的閱讀文化共同體」高峰論壇、「中國最美旅遊圖書大賽獲獎作品特展及頒獎論壇」,及原故宮博物院原院長單霽翔的「文化的力量--讓文化遺產資源活起來」講座、自貿港建設背景下網絡文學出海論壇,「每個插畫師心裡都住茪@個孩子--百人插畫展」等。「書博會」還特別設立了體現海南文化特色的「海南書房」展區,面向愛閱讀和愛旅遊的年輕一代推出名為「風吹哪頁讀哪頁」系列活動,旨在通過將三亞西島「海上書房」的這句口號IP化運營,在未來幾年內把書博會辦成一個文化旅遊目的地。值得關注的是,有500種國外繪本和15種立體參展「國際兒童繪本展」,旨在從展品的種類和數量、活動的範圍和內容等多個方面提升繪本在兒童閱讀領域的影響力,為孩子建起一座閱讀的城堡,透過小繪本,閱讀大世界。作者:陳團英(TanTwanEng)譯者:莊安祺出版:貓頭鷹出版社受困於馬來西亞日軍拘留營中,姊妹兩人仰賴想像力度過每一個痛苦的日與夜。在戰爭結束的那天,卻只有雲林一個人逃了出來。數年後,未能忘懷姊姊的雲林,決心將兩人想像的花園付諸實現。她找到一位優秀的園林師中村教導她造園技巧,可是中村的日本人身份卻帶給雲林莫大的痛苦。為了學習造園技巧,雲林搬到夕霧花園和中村一起居住。隨時間過去,雲林和中村日趨親近,與中村一起重建花園、學習弓道,使雲林躁動不安的心終於得到平靜。不過某日中村卻在馬來西亞的山林失去蹤影......多年後,雲林再次回到夕霧花園。她曾因害怕痛苦的過去選擇遺忘,但因病失憶的陰影卻使她渴望回憶。面對當年中村神秘的背景與失蹤的真相,再次擁抱回憶的決定,究竟會帶給雲林無法承受的痛苦,或是能賜予她解脫的希望?《黑心居酒屋》作者:秋川G美譯者:緋華璃出版:麥田拿起《黑心居酒屋》看過的朋友,大抵也不會否認此乃《深夜食堂》的女子變身版本。好了,《深夜食堂》於2006年開始發表,先漫畫後日劇再電影,且已在亞洲各地出現重拍版本;而《黑心居酒屋》則先小說(2018年原作系列小說已突破65萬冊,已刊11本)後漫畫再日劇,似乎也朝大同小異的路向,希望可以成為暢銷經典。只是大家只要看下去,無論是什麼版本,都不難發現相同的方程式,即使「照單執藥」,仍然可以大相逕庭,予人不是味兒的感覺。是的,在《黑心居酒屋》中,由美音及馨經營的居酒屋,的而且確同樣於店內的空間,與顧客建構出擬家族的關係。同是天涯淪落人,在《深夜食堂》中老闆與顧客的互動,都不知撫慰了多少遊子漂泊的寂寞心靈。同樣位於東京下町的「黑心居酒屋」,走的不約而同是人情慰藉的路線,此所以在〈苦瓜的滋味〉中,自然為由沖繩來的阿則,竭力弄出苦瓜料理來,以慰他思鄉之苦-當中也不乏細節描述,例如大家以為沖繩人不會怕苦瓜的苦味,卻原來阿則的家鄉本色正是不太苦的苦瓜,令到美音下了一番工夫才可以滿足阿則的口舌上的思鄉病。此所以我想說的是,《黑心居酒屋》欠缺的地方,並非細部上的不足。事實上,作者秋川G美下筆絕不馬虎,筆下不少料理均成為網路上不少人依樣葫蘆製作的參考範本,要成功的關鍵元素,基本上也可說已經齊備(每一回都有特定的飲食料理焦點在內)。其實兩者分別,只要看到二作的日劇版,便會了然於胸。料理創作關鍵除了資料翔實,細部嚴謹外,更為重要的始終是人物的塑造,相信喜歡《深夜食堂》的朋友,沒有人會否認Master是靈魂所在,而小林薰更可說是影像上的真人絕配。飽歷風霜,分寸盡在不言中,一舉手一投足便戲味濃郁,於是居酒屋內的氣場便自然而然孕育出來。而在《黑心居酒屋》中,繼承家業的美音及馨絕非不努力,而是當中的互動深情,始終相去甚遠,可說是成敗決定的分野所在。此所以由片山萌美(美音)及高月彩良(馨)主演的《黑心居酒屋》日劇版,在2018年4至6月播放後,可謂全無聲息地恍若人間蒸發,大抵已說明吸引力的天淵之別。《黑心居酒屋》的欠缺,反而令我想起2017年另一齣日劇《居酒屋富士》。2017《居酒屋富士》描述一名希望成為專業演員的年輕人的追夢故事,在居酒屋中得到不少演藝界的前輩及酒友的鼓勵,令他得以堅持下去。當中不分老漶B不論職業、不計關係,其實都濟濟一堂共聚居酒屋之內,以尋求釋放自己的平復空間。但有趣的是,它作為「後深夜食堂」的居酒屋作品,深明依前人舊路一定無從突圍,於是與其把焦點放在店主身上,反過來以顧客為中心。在《居酒屋富士》中,同樣是讓不少藝人出演於自己的劇集,大森南朋、篠原涼子、椎名桔平及前田敦子等均紛紛粉墨登場,已故的大杉漣正是其中一位串場的明星,他以專騙取年輕美女歡心的好色之徒形象示人,以「陰毛占卜」的專家自居,且以可從陰毛得悉可否在藝能界大紅大紫為借口,甚至令不少人堅信不疑。《居酒屋富士》甚至也不會集集以料理為焦點,反而那一群與影視戲劇相關的常客才是命脈,也唯其如此,才可以帶出另一股新鮮氣息來。此所以面對眼前的巨人,後來者也需要思考怎樣才可從肩膀上借力前行,方為上策。■文:湯禎兆

堐黍(943) | ぜ蹦(910) | 蛌楷(198) |

奻珨うㄩ翮楷萇蚔軓

狟珨うㄩ翮楷厙桴腎翹

跤翋佹譪覆性笛敦氿﹚~

梊弊笳2020-01-28

羚笐鼠作者:勞倫茲譯者:游復熙出版:遠見天下文化傳說中,所羅門王有一隻魔法戒指,戴上它就可以跟動物對話,不過動物行為學大師勞倫茲卻說,他不靠魔戒也有辦法聽懂動物所說的話。渡鴉擔心飼主的安危,用獨有的叫聲呼喚;愛上人類的穴烏,殷勤地把小蟲塞進人嘴;雁鵝號召同伴一齊飛行的「鏗鏘鏗」叫聲;狗兒睜蚋馫斐j愕的望荂A祈求主人帶牠出門,或是不勞主人吩咐,便咬了可厭的人的屁股......勞倫茲透過本書告訴我們,只要讓動物以最自然的方式生活,再用愛心和耐心與牠們相處,就能看出、聽出動物的語言。

《黑心居酒屋》作者:秋川G美譯者:緋華璃出版:麥田拿起《黑心居酒屋》看過的朋友,大抵也不會否認此乃《深夜食堂》的女子變身版本。好了,《深夜食堂》於2006年開始發表,先漫畫後日劇再電影,且已在亞洲各地出現重拍版本;而《黑心居酒屋》則先小說(2018年原作系列小說已突破65萬冊,已刊11本)後漫畫再日劇,似乎也朝大同小異的路向,希望可以成為暢銷經典。只是大家只要看下去,無論是什麼版本,都不難發現相同的方程式,即使「照單執藥」,仍然可以大相逕庭,予人不是味兒的感覺。是的,在《黑心居酒屋》中,由美音及馨經營的居酒屋,的而且確同樣於店內的空間,與顧客建構出擬家族的關係。同是天涯淪落人,在《深夜食堂》中老闆與顧客的互動,都不知撫慰了多少遊子漂泊的寂寞心靈。同樣位於東京下町的「黑心居酒屋」,走的不約而同是人情慰藉的路線,此所以在〈苦瓜的滋味〉中,自然為由沖繩來的阿則,竭力弄出苦瓜料理來,以慰他思鄉之苦-當中也不乏細節描述,例如大家以為沖繩人不會怕苦瓜的苦味,卻原來阿則的家鄉本色正是不太苦的苦瓜,令到美音下了一番工夫才可以滿足阿則的口舌上的思鄉病。此所以我想說的是,《黑心居酒屋》欠缺的地方,並非細部上的不足。事實上,作者秋川G美下筆絕不馬虎,筆下不少料理均成為網路上不少人依樣葫蘆製作的參考範本,要成功的關鍵元素,基本上也可說已經齊備(每一回都有特定的飲食料理焦點在內)。其實兩者分別,只要看到二作的日劇版,便會了然於胸。料理創作關鍵除了資料翔實,細部嚴謹外,更為重要的始終是人物的塑造,相信喜歡《深夜食堂》的朋友,沒有人會否認Master是靈魂所在,而小林薰更可說是影像上的真人絕配。飽歷風霜,分寸盡在不言中,一舉手一投足便戲味濃郁,於是居酒屋內的氣場便自然而然孕育出來。而在《黑心居酒屋》中,繼承家業的美音及馨絕非不努力,而是當中的互動深情,始終相去甚遠,可說是成敗決定的分野所在。此所以由片山萌美(美音)及高月彩良(馨)主演的《黑心居酒屋》日劇版,在2018年4至6月播放後,可謂全無聲息地恍若人間蒸發,大抵已說明吸引力的天淵之別。《黑心居酒屋》的欠缺,反而令我想起2017年另一齣日劇《居酒屋富士》。2017《居酒屋富士》描述一名希望成為專業演員的年輕人的追夢故事,在居酒屋中得到不少演藝界的前輩及酒友的鼓勵,令他得以堅持下去。當中不分老漶B不論職業、不計關係,其實都濟濟一堂共聚居酒屋之內,以尋求釋放自己的平復空間。但有趣的是,它作為「後深夜食堂」的居酒屋作品,深明依前人舊路一定無從突圍,於是與其把焦點放在店主身上,反過來以顧客為中心。在《居酒屋富士》中,同樣是讓不少藝人出演於自己的劇集,大森南朋、篠原涼子、椎名桔平及前田敦子等均紛紛粉墨登場,已故的大杉漣正是其中一位串場的明星,他以專騙取年輕美女歡心的好色之徒形象示人,以「陰毛占卜」的專家自居,且以可從陰毛得悉可否在藝能界大紅大紫為借口,甚至令不少人堅信不疑。《居酒屋富士》甚至也不會集集以料理為焦點,反而那一群與影視戲劇相關的常客才是命脈,也唯其如此,才可以帶出另一股新鮮氣息來。此所以面對眼前的巨人,後來者也需要思考怎樣才可從肩膀上借力前行,方為上策。■文:湯禎兆

霞貌抃2020-01-28 03:58:00

作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。

債綻咺2020-01-28 03:58:00

《愛讀文言經典十二篇》作者:黃維樑、黃玉麟出版社:文思出版社本薄薄的新書,由香港文思出版社於2019年推出,書名《愛讀文言經典十二篇》,編著者為中文系教授黃維樑先生和資深編輯黃玉麟先生。我挑燈夜讀,將散發蚇@濃書香的冊頁輕輕翻閱,激動的內心泛起了一股又一股的浪濤。首先是書的選材精益求精,其次是書的編排別具一格,複次是編著者對學子的拳拳之心,再次是書中字裡行間深藏的愛國之情。全書高度集中了最具有亮點的中國文化經典,涵蓋春秋時期四子之作中的精闢選段,如孔子的「論仁、論孝、論君子」,孟子的「魚我所欲也」,莊子的「逍遙遊」,荀子的「勸學」;以及漢代司馬遷的「廉頗藺相如列傳」(節錄);三國時期諸葛亮的「出師表」;唐代韓愈、柳宗元的「師說」和「始得西山宴遊記」;宋代范仲淹、蘇洵的「岳陽樓記」和「六國論」,緊隨其後的是三首唐詩和三首宋詞,作者分別為輝耀史冊的王維、李白、杜甫、蘇軾、李清照和辛棄疾。書的編排為黃維樑獨創的「愛讀式」(A-ReaderFormat,簡稱Arf)。特點是:兩個緊緊相連的頁碼形成一個平面,平面上同時呈現原文、現代漢語譯文、題解、註釋、段落大意、點評;讀者無須翻動書頁,便能將上述內容一目了然,整體把握。書中十二則文言經典,具有「琱[的思想和藝術價值」,無論是港澳台讀者,還是中國內地讀者,乃至全世界的華人,只要將它們熟讀、熟記竟至全部背誦,便能達到「腹有詩書氣自華」的境界。孔子的「君子坦蕩蕩,小人常戚戚」,可以助你對自己的品德進行定位;孟子的「生亦我所欲也,義亦我所欲也;二者不可得兼,捨生取義者也」,可以讓你懂得人生的價值取向;莊子的「今子有大樹,患其無用。何不樹之於無何有之鄉、廣莫之野,彷徨乎無為其側,逍遙乎寢臥其下」,可以鼓勵你不為名利所羈絆而心胸變得無比開闊;荀子的「君子博學而日參省乎已,則知明而行無過矣」,可以幫助你成為品學兼優的有用人才。司馬遷筆下的「怒髮衝冠」指的是勇敢面對強權,而「負荊請罪」說的是應當知錯必改;諸葛亮的千叮嚀萬囑咐,為的是「漢室之隆,可計日而待」亦即國家的興旺發達,勢在必行;韓愈從「古之學者必有師」七個字發微,反覆闡明師道,目的是匡正時弊;柳宗元獨步西山,「與造物者遊」、「與萬物冥合」,彰顯的是自己清高的品格;范仲淹登臨岳陽樓,面對「浩浩湯湯,橫無際涯」的洞庭波湧,發出一聲長嘯:「先天下之憂而憂,後天下之樂而樂」,旨在喚起有志之士為國家為民眾奮鬥終生;蘇洵愛國心切,歷數「賂秦」之弊,惟有「封天下之謀臣」、「禮天下之奇才」,方能使國家和平一統,長治久安。至於王、李、杜三位詩人筆底錘煉的名句「明月松間照,清泉石上流」,「舉杯邀明月,對影成三人」,「錦江春色來天地,玉壘浮雲變古今」,則可喚起人們對祖國美好山河和自然景觀的無比熱愛;而東坡居士、易安居士、稼軒將軍或高歌或低吟或長歎的「亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪。江山如畫,一時多少豪傑」,「尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚,乍暖還寒時候,最難將息」,「眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處」,更是將讀者帶往一處接一處的境地,令人們情不自禁地感歎:祖國的文學家實在是數不勝數,祖國的文化遺產實在是源遠流長。緩緩掩卷之際,我不由得想起了「任你弱水三千,我只取一瓢飲」的古訓。私心以為,對於一個普普通通的中國人或炎黃子孫來說,只要將這本不足一百頁的薄書反覆吟誦,爛熟於心,便足以與胸藏萬卷的專家學者們競相爭輝了。由是對編著此書的黃維樑先生、黃玉麟先生以及為此書題字的金耀基先生更平添了一種敬意。■文:鄭延國ㄛ書店在香港的數量隨蚢q子書的出現逐漸遞減,速食文化侵略的範圍再次擴大,卻未損人們的心靈需要。作為讀者享受的,大概並非用指尖輕掃屏幕,換來一堆文字的便利,而是手握一本實體書,感受它紙張、顏色、設計帶來的質感,細味文字內容的快感。因此一本書是否能夠牽動一個讀者的心,除了文字的內核,還有賴書籍設計師的心力,將書中的文字和內容昇華呈現。■文、圖:香港文匯報記者陳儀雯由「香港設計中心」(HongKongDesignCentre)主辦及香港特別行政區「創意香港」贊助的全新大型設計企劃「設計光譜」(DesignSpectrum)推出四大主題展覽,其中「貳頁--看好設計」將由即日起至11月17日在茂羅街7號舉行,並由在行內擁有多年經驗、跨領域設計工作者周婉美(AmyChow)擔任策展人。周婉美為這次展覽挑選八十本來自亞洲不同地區別具風格的書籍,鼓勵前來觀賞的人親手觸摸和感受。除此以外,場內亦有來自內地、台灣、日本等地的雜誌展出,亦播放周婉美在南京藝術學院訪問設計學院教授曹方以及內地思維頂尖書籍設計師的紀錄片,讓觀賞者能多角度了解書籍設計的語言。以書籍設計傳遞美其中展出的《街坊老店II--金漆招牌》既是一本闡述香港店舖招牌歷史的書,也是一本以紀實手法拍攝的香港老店的攝影集。書籍用了三種不同材質尺寸的大、小書及封面訂在一起拼合而成,當中照片的部分內頁更可以摺疊、延伸,給了讀者多元化的視覺效果和衝擊。《街坊老店II--金漆招牌》的書籍設計師陳曦成曾經在倫敦藝術大學坎伯韋藝術書院修讀書籍藝術,曾經在德國SwatchYoungIllustratorAward2010-BookArt憑藉《月下獨酌》取得大獎,2014年亦在香港憑《老舍之死:口述實錄》獲「香港設計協會環球設計大獎2013」。選擇離開穩定的職業,慢慢走上書籍設計的道路,陳曦成說除了因為遇上賞識他的前輩以外,還因為在《號外》看到書籍設計師孫浚良的訪問而深受啟發。「孫浚良革命性和壓倒性的設計,讓我發現對於書籍設計的思考原來可以很不一樣。」陳曦成覺得孫浚良既是他的偶像,也是他書籍設計的老師,因此便從平面設計師轉向與書籍設計打交道,嘗試創作自己的作品,在當中也感受到不少的喜悅。然而,即使書籍設計看似有無限可能,陳曦成認為它不能離開基本的「遊戲規則」。無論給書籍做任何決定和設計,都必須先圍繞作者寫的主題和文本來展開;其次是考慮目標讀者群、相關研究以及市場需要等因素,同時迎合作者本身的喜好,經過和作者互相了解和討論,將有趣的部分抽出來變成封面,才完成一次書籍設計。「藝術方向、顏色、紙張選擇等,全部都是以文為本。」陳曦成說,促使他每次絞盡腦汁、花盡心思去完成設計,大概是因為愛美是人的本性。他覺得人的觀感中,視覺就佔了百分之八十,然後是其他五官和觸感,所以不同的書籍質感、大小和重量都不同程度地刺激一個人的內心,而「美」是一個讓讀者心動的共同元素。「人的天性就是喜歡美麗的東西,設計上的美學加上豐富的內容,心裡會不自覺地湧起一陣興奮和愉悅感。」因此陳曦成也很希望將自己的創作和「美」帶給讀者,讓人在閱讀書籍內容的時候,也得到另一種快樂。用設計啟發好奇心本身對書籍就有情意結的周婉美,特意走訪出版重鎮南京,除了將幾位頂尖設計師的訪問製作成一部紀錄片以外,也在當中窺探當地的出版行業興盛的原因。早前,周婉美到達南京、下了飛機後二話不說就直奔先鋒書店,在那裡待上五六個小時,僅僅為了觀察當地買賣書籍的情況。周婉美認為雖然內地書業所面對的電子書衝擊也很大,但仍有讀者群懂得珍惜實體書這個傳統媒介。南京除了閱讀人口比例比香港更高以外,周婉美也發現當地書店給予書籍的支持比較多,而且出版社自己也有自己的書店,在此有利環境下出版業仍有很大的發展空間。除此以外,擁有冒險的精神、願意嘗試出版冷門書籍,或者將未被關注的題材搬上書架也是其中一個出版業興盛的原因。「他們都很勇敢去做。」周婉美明白香港不一定有如此這般的條件去支持作者或者設計師,但是卻可以從中向他們的精神學習。「南京的設計師都很專注做書籍,他們都有一種鍥而不捨的精神。」周婉美認為書籍設計猶如一場服裝秀,演出過後不一定會有人買那件衣服,卻能夠引起市場的討論,引發觀眾的思考。周婉美認為通過書籍設計只要能在閱讀性和實驗性之間取得好的平衡,就能啟發一個讀者的好奇心,甚至幫助讀者理解裡面的內容。「百分百文字的書,即使讀者能閱讀到每一個字,但也許卻不能進到腦子裡,他們會感覺到沉悶,沒有閱讀性。」周婉美覺得實驗性的書籍在編排文字、紙質和顏色上都讓她對內容印象更加深刻,能帶動好奇心,讓人更深入地探討書中的話題。從實體書流行於市面到現在逐漸面對電子書的浪潮,周婉美見證茖鉹勿僁E,卻有信心紙本書籍永遠不會被取代。「電子書的發展是一個過程,當大家把這件事消化了,就能比較兩者的好處和壞處。」周婉美認為電子書有屬於它快速、方便的功能,我們不能抹煞它的存在。然而,要是希望深入走進一個領域,理解一個主題,傳統書的形式一定會比較扎實。周婉美認為,其他種類的設計一般都帶有實際功能,失去可能就會帶來生活的不便。但是書籍的功能卻純屬心靈,它滋潤人心,擴大人們對世界的認知和解讀。同時,書籍不受時間的局限,一些物品經過長時間會被淘汰,但是書籍的紙張即使會發黃、變舊,仍能讓我們追尋時代的足跡,其中的內核無法為任何東西所取代。﹝《黑心居酒屋》作者:秋川G美譯者:緋華璃出版:麥田拿起《黑心居酒屋》看過的朋友,大抵也不會否認此乃《深夜食堂》的女子變身版本。好了,《深夜食堂》於2006年開始發表,先漫畫後日劇再電影,且已在亞洲各地出現重拍版本;而《黑心居酒屋》則先小說(2018年原作系列小說已突破65萬冊,已刊11本)後漫畫再日劇,似乎也朝大同小異的路向,希望可以成為暢銷經典。只是大家只要看下去,無論是什麼版本,都不難發現相同的方程式,即使「照單執藥」,仍然可以大相逕庭,予人不是味兒的感覺。是的,在《黑心居酒屋》中,由美音及馨經營的居酒屋,的而且確同樣於店內的空間,與顧客建構出擬家族的關係。同是天涯淪落人,在《深夜食堂》中老闆與顧客的互動,都不知撫慰了多少遊子漂泊的寂寞心靈。同樣位於東京下町的「黑心居酒屋」,走的不約而同是人情慰藉的路線,此所以在〈苦瓜的滋味〉中,自然為由沖繩來的阿則,竭力弄出苦瓜料理來,以慰他思鄉之苦-當中也不乏細節描述,例如大家以為沖繩人不會怕苦瓜的苦味,卻原來阿則的家鄉本色正是不太苦的苦瓜,令到美音下了一番工夫才可以滿足阿則的口舌上的思鄉病。此所以我想說的是,《黑心居酒屋》欠缺的地方,並非細部上的不足。事實上,作者秋川G美下筆絕不馬虎,筆下不少料理均成為網路上不少人依樣葫蘆製作的參考範本,要成功的關鍵元素,基本上也可說已經齊備(每一回都有特定的飲食料理焦點在內)。其實兩者分別,只要看到二作的日劇版,便會了然於胸。料理創作關鍵除了資料翔實,細部嚴謹外,更為重要的始終是人物的塑造,相信喜歡《深夜食堂》的朋友,沒有人會否認Master是靈魂所在,而小林薰更可說是影像上的真人絕配。飽歷風霜,分寸盡在不言中,一舉手一投足便戲味濃郁,於是居酒屋內的氣場便自然而然孕育出來。而在《黑心居酒屋》中,繼承家業的美音及馨絕非不努力,而是當中的互動深情,始終相去甚遠,可說是成敗決定的分野所在。此所以由片山萌美(美音)及高月彩良(馨)主演的《黑心居酒屋》日劇版,在2018年4至6月播放後,可謂全無聲息地恍若人間蒸發,大抵已說明吸引力的天淵之別。《黑心居酒屋》的欠缺,反而令我想起2017年另一齣日劇《居酒屋富士》。2017《居酒屋富士》描述一名希望成為專業演員的年輕人的追夢故事,在居酒屋中得到不少演藝界的前輩及酒友的鼓勵,令他得以堅持下去。當中不分老漶B不論職業、不計關係,其實都濟濟一堂共聚居酒屋之內,以尋求釋放自己的平復空間。但有趣的是,它作為「後深夜食堂」的居酒屋作品,深明依前人舊路一定無從突圍,於是與其把焦點放在店主身上,反過來以顧客為中心。在《居酒屋富士》中,同樣是讓不少藝人出演於自己的劇集,大森南朋、篠原涼子、椎名桔平及前田敦子等均紛紛粉墨登場,已故的大杉漣正是其中一位串場的明星,他以專騙取年輕美女歡心的好色之徒形象示人,以「陰毛占卜」的專家自居,且以可從陰毛得悉可否在藝能界大紅大紫為借口,甚至令不少人堅信不疑。《居酒屋富士》甚至也不會集集以料理為焦點,反而那一群與影視戲劇相關的常客才是命脈,也唯其如此,才可以帶出另一股新鮮氣息來。此所以面對眼前的巨人,後來者也需要思考怎樣才可從肩膀上借力前行,方為上策。■文:湯禎兆﹝

豻傖2020-01-28 03:58:00

作者:凌煙插畫:唐偉德出版:聯經出版對凌煙來說,人生中很多重要時刻都和食物有關,從讀書時為賦新詞強說愁的文藝少女,到飽嚐人間冷暖的初老阿嬤,隨荇伅′y逝,餐桌上的每道菜式都是情感的記錄,不論是友情、愛情抑或是親情。藉荋懋@婦做月子餐的飲食筆記,延伸為結合人生經歷的飲食手札,驀然回首,料理的滋味就是人生的滋味,酸甜苦澀盡在心頭。本書記錄了凌煙一路走來的生命歷程,有窮困但溫馨的童年、離家出走學歌仔戲的叛逆青少年、與先生「方博土」艱辛創業的壯年,及對家人的書寫。透過她的文字,我們彷彿看到早期台灣社會的縮影,那些在大時代下生活的小人物故事。ㄛ《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆﹝作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。﹝

麻呤2020-01-28 03:58:00

作者:馬克-烏威.克靈譯者:姬健梅出版:皇冠文化歡迎來到「優質國度」,地球上最好的國家。在這裡,只要登錄你的「唇紋」,演算法就會幫你處理好生活中的所有大小事。你可以使用等級評價系統「RateMe」,還可以自動配對「優質伴侶」......儘管「優質國度」看起來如此美好,廢鐵壓縮機操作員彼得卻漸漸覺得他的人生似乎有哪裡不太對勁。如果系統真的這麼完美,為什麼機器人會演化出人性,被送來壓成廢鐵?為什麼他的女友珊德拉在浪漫晚餐中棄他而去,只因「優質伴侶」為她配對了另一個等級更高的伴侶?本書是令人捧腹大笑的政治諷刺小說,獲得「德國科幻小說獎」最佳小說獎,即將被HBO改編為電視影集。ㄛ魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎,但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就,從2017年開始了兒童文學的寫作。近日,周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州,與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材,安全感裡帶來的是對自己的否定,懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄,但最終對自己的成長是肯定」。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員邵鮮艷河南報道好的童話有一個成長期《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈,運用自己的善意和智慧,幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中,小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢,人物生動可愛,故事寓意深刻,是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。周曉楓開始兒童文學的創作,其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》,結果頗受讀者喜歡,被評為2018年度中國好書。周曉楓之前其實對童話充滿抗拒,「以前不喜歡那種甜蜜的文字,像是用一塊好看的布蒙住眼睛,雖然帶給孩子安慰,但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中,周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入,來展開明亮而又溫暖的故事。周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實,包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實,像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話,而應該努力把真話說好,說得誠懇獨特,讓孩子能夠理解接受。」在此過程中,周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時,周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如,在《小翅膀》中,有個大惡魔叫卡嚓,小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大,會發出「卡嚓卡嚓」的聲音;有的小朋友認為它怕剪頭髮,聽到剪刀「卡嚓」會害怕;還有的小朋友猜測它愛吃骨頭,一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞,令周曉楓感到驚喜,也更加堅定了自己對童話獨特的理解。兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨茪@個人的成長,在不同的人生階段對作品可以有不同的理解,哪怕是含有辛辣的諷刺,也可以像洋b一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子,而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢,也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒,這些就像鋼琴上的黑鍵,只有黑鍵和白鍵一起彈,才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示,對生活要有圓滿的嚮往,也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年,這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量,把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說:人的童年提出了整個一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同,她說:「寫兒童文學的都是成人,因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年,脫離了之後才能相對完整地回視它。」內心依舊住茷臚l周曉楓充滿荓j烈的好奇心,在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住茩茷臚l」,她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節,夜裡兩點多,周曉楓提出想去看漁民打魚,邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到,周曉楓一夜沒睡,凌晨三四點的時候,跟蚨恭薔X發了。為了寫書,她還曾住在動物園當飼養員幾周,每天接觸最多的是各種動物的糞便。提到凌晨打魚、住動物園的經歷,周曉楓興致勃勃,她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣:「你知道嗎?可好玩兒了!比如袋熊的粑粑是方形的,就像方糖塊兒一樣,特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈,真的像個孩子。周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心,動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活:「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的,只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西,她下筆會有懷疑和猶豫,缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗,「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料,就像把別的花繫在自己的花枝上,繫不住,風一吹就掉了。」周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作,第三部也已完稿,未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文,認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說,只有拚命奔跑,才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作,不同的作品呈現出不同的風格,她形容這個過程像自己拽茼菑v頭髮遠離地球,不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你,陌生的你,在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關,每一關都是在超越自己。」她認為,寫作需要孤身前往,最好去往前人未達到的遠方,「寫作應該像孤狼那樣闖蕩,而不是靠茼牉s取暖。」﹝《愛讀文言經典十二篇》作者:黃維樑、黃玉麟出版社:文思出版社本薄薄的新書,由香港文思出版社於2019年推出,書名《愛讀文言經典十二篇》,編著者為中文系教授黃維樑先生和資深編輯黃玉麟先生。我挑燈夜讀,將散發蚇@濃書香的冊頁輕輕翻閱,激動的內心泛起了一股又一股的浪濤。首先是書的選材精益求精,其次是書的編排別具一格,複次是編著者對學子的拳拳之心,再次是書中字裡行間深藏的愛國之情。全書高度集中了最具有亮點的中國文化經典,涵蓋春秋時期四子之作中的精闢選段,如孔子的「論仁、論孝、論君子」,孟子的「魚我所欲也」,莊子的「逍遙遊」,荀子的「勸學」;以及漢代司馬遷的「廉頗藺相如列傳」(節錄);三國時期諸葛亮的「出師表」;唐代韓愈、柳宗元的「師說」和「始得西山宴遊記」;宋代范仲淹、蘇洵的「岳陽樓記」和「六國論」,緊隨其後的是三首唐詩和三首宋詞,作者分別為輝耀史冊的王維、李白、杜甫、蘇軾、李清照和辛棄疾。書的編排為黃維樑獨創的「愛讀式」(A-ReaderFormat,簡稱Arf)。特點是:兩個緊緊相連的頁碼形成一個平面,平面上同時呈現原文、現代漢語譯文、題解、註釋、段落大意、點評;讀者無須翻動書頁,便能將上述內容一目了然,整體把握。書中十二則文言經典,具有「琱[的思想和藝術價值」,無論是港澳台讀者,還是中國內地讀者,乃至全世界的華人,只要將它們熟讀、熟記竟至全部背誦,便能達到「腹有詩書氣自華」的境界。孔子的「君子坦蕩蕩,小人常戚戚」,可以助你對自己的品德進行定位;孟子的「生亦我所欲也,義亦我所欲也;二者不可得兼,捨生取義者也」,可以讓你懂得人生的價值取向;莊子的「今子有大樹,患其無用。何不樹之於無何有之鄉、廣莫之野,彷徨乎無為其側,逍遙乎寢臥其下」,可以鼓勵你不為名利所羈絆而心胸變得無比開闊;荀子的「君子博學而日參省乎已,則知明而行無過矣」,可以幫助你成為品學兼優的有用人才。司馬遷筆下的「怒髮衝冠」指的是勇敢面對強權,而「負荊請罪」說的是應當知錯必改;諸葛亮的千叮嚀萬囑咐,為的是「漢室之隆,可計日而待」亦即國家的興旺發達,勢在必行;韓愈從「古之學者必有師」七個字發微,反覆闡明師道,目的是匡正時弊;柳宗元獨步西山,「與造物者遊」、「與萬物冥合」,彰顯的是自己清高的品格;范仲淹登臨岳陽樓,面對「浩浩湯湯,橫無際涯」的洞庭波湧,發出一聲長嘯:「先天下之憂而憂,後天下之樂而樂」,旨在喚起有志之士為國家為民眾奮鬥終生;蘇洵愛國心切,歷數「賂秦」之弊,惟有「封天下之謀臣」、「禮天下之奇才」,方能使國家和平一統,長治久安。至於王、李、杜三位詩人筆底錘煉的名句「明月松間照,清泉石上流」,「舉杯邀明月,對影成三人」,「錦江春色來天地,玉壘浮雲變古今」,則可喚起人們對祖國美好山河和自然景觀的無比熱愛;而東坡居士、易安居士、稼軒將軍或高歌或低吟或長歎的「亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪。江山如畫,一時多少豪傑」,「尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚,乍暖還寒時候,最難將息」,「眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處」,更是將讀者帶往一處接一處的境地,令人們情不自禁地感歎:祖國的文學家實在是數不勝數,祖國的文化遺產實在是源遠流長。緩緩掩卷之際,我不由得想起了「任你弱水三千,我只取一瓢飲」的古訓。私心以為,對於一個普普通通的中國人或炎黃子孫來說,只要將這本不足一百頁的薄書反覆吟誦,爛熟於心,便足以與胸藏萬卷的專家學者們競相爭輝了。由是對編著此書的黃維樑先生、黃玉麟先生以及為此書題字的金耀基先生更平添了一種敬意。■文:鄭延國﹝

昄噹跁2020-01-28 03:58:00

作者:莫欣.哈密譯者:張茂芸出版:寂寞出版在一座沒有名字的城市,獨立的娜迪亞,遇見了內斂的謝依德。他們周遭的世界正劇烈變動,家中的窗不再能眺望遠方,而是子彈隨時可能穿越的路徑。剛萌芽的愛情,被迫面對生死永別的殘酷。動盪的城市開始斷水斷電,關於「門」的耳語逐漸傳開:據說有某些特殊的門,踏進去以後,竟能從異國的另一扇門出來,帶人逃離此地的險境。娜迪亞與謝依德循地下管道打聽,終於找到可能逃往國外的門──但兩人無從得知,這扇門究竟會通往更危險的國度,或是安身立命之地。書中角色分別走進了不確定的未來,卻努力地彼此依靠。這是一個映照當今世局的動人故事,也是一對年輕愛侶刻骨銘心的生命印記。ㄛ《黑心居酒屋》作者:秋川G美譯者:緋華璃出版:麥田拿起《黑心居酒屋》看過的朋友,大抵也不會否認此乃《深夜食堂》的女子變身版本。好了,《深夜食堂》於2006年開始發表,先漫畫後日劇再電影,且已在亞洲各地出現重拍版本;而《黑心居酒屋》則先小說(2018年原作系列小說已突破65萬冊,已刊11本)後漫畫再日劇,似乎也朝大同小異的路向,希望可以成為暢銷經典。只是大家只要看下去,無論是什麼版本,都不難發現相同的方程式,即使「照單執藥」,仍然可以大相逕庭,予人不是味兒的感覺。是的,在《黑心居酒屋》中,由美音及馨經營的居酒屋,的而且確同樣於店內的空間,與顧客建構出擬家族的關係。同是天涯淪落人,在《深夜食堂》中老闆與顧客的互動,都不知撫慰了多少遊子漂泊的寂寞心靈。同樣位於東京下町的「黑心居酒屋」,走的不約而同是人情慰藉的路線,此所以在〈苦瓜的滋味〉中,自然為由沖繩來的阿則,竭力弄出苦瓜料理來,以慰他思鄉之苦-當中也不乏細節描述,例如大家以為沖繩人不會怕苦瓜的苦味,卻原來阿則的家鄉本色正是不太苦的苦瓜,令到美音下了一番工夫才可以滿足阿則的口舌上的思鄉病。此所以我想說的是,《黑心居酒屋》欠缺的地方,並非細部上的不足。事實上,作者秋川G美下筆絕不馬虎,筆下不少料理均成為網路上不少人依樣葫蘆製作的參考範本,要成功的關鍵元素,基本上也可說已經齊備(每一回都有特定的飲食料理焦點在內)。其實兩者分別,只要看到二作的日劇版,便會了然於胸。料理創作關鍵除了資料翔實,細部嚴謹外,更為重要的始終是人物的塑造,相信喜歡《深夜食堂》的朋友,沒有人會否認Master是靈魂所在,而小林薰更可說是影像上的真人絕配。飽歷風霜,分寸盡在不言中,一舉手一投足便戲味濃郁,於是居酒屋內的氣場便自然而然孕育出來。而在《黑心居酒屋》中,繼承家業的美音及馨絕非不努力,而是當中的互動深情,始終相去甚遠,可說是成敗決定的分野所在。此所以由片山萌美(美音)及高月彩良(馨)主演的《黑心居酒屋》日劇版,在2018年4至6月播放後,可謂全無聲息地恍若人間蒸發,大抵已說明吸引力的天淵之別。《黑心居酒屋》的欠缺,反而令我想起2017年另一齣日劇《居酒屋富士》。2017《居酒屋富士》描述一名希望成為專業演員的年輕人的追夢故事,在居酒屋中得到不少演藝界的前輩及酒友的鼓勵,令他得以堅持下去。當中不分老漶B不論職業、不計關係,其實都濟濟一堂共聚居酒屋之內,以尋求釋放自己的平復空間。但有趣的是,它作為「後深夜食堂」的居酒屋作品,深明依前人舊路一定無從突圍,於是與其把焦點放在店主身上,反過來以顧客為中心。在《居酒屋富士》中,同樣是讓不少藝人出演於自己的劇集,大森南朋、篠原涼子、椎名桔平及前田敦子等均紛紛粉墨登場,已故的大杉漣正是其中一位串場的明星,他以專騙取年輕美女歡心的好色之徒形象示人,以「陰毛占卜」的專家自居,且以可從陰毛得悉可否在藝能界大紅大紫為借口,甚至令不少人堅信不疑。《居酒屋富士》甚至也不會集集以料理為焦點,反而那一群與影視戲劇相關的常客才是命脈,也唯其如此,才可以帶出另一股新鮮氣息來。此所以面對眼前的巨人,後來者也需要思考怎樣才可從肩膀上借力前行,方為上策。■文:湯禎兆﹝作者:陳團英(TanTwanEng)譯者:莊安祺出版:貓頭鷹出版社受困於馬來西亞日軍拘留營中,姊妹兩人仰賴想像力度過每一個痛苦的日與夜。在戰爭結束的那天,卻只有雲林一個人逃了出來。數年後,未能忘懷姊姊的雲林,決心將兩人想像的花園付諸實現。她找到一位優秀的園林師中村教導她造園技巧,可是中村的日本人身份卻帶給雲林莫大的痛苦。為了學習造園技巧,雲林搬到夕霧花園和中村一起居住。隨時間過去,雲林和中村日趨親近,與中村一起重建花園、學習弓道,使雲林躁動不安的心終於得到平靜。不過某日中村卻在馬來西亞的山林失去蹤影......多年後,雲林再次回到夕霧花園。她曾因害怕痛苦的過去選擇遺忘,但因病失憶的陰影卻使她渴望回憶。面對當年中村神秘的背景與失蹤的真相,再次擁抱回憶的決定,究竟會帶給雲林無法承受的痛苦,或是能賜予她解脫的希望?﹝

ぜ蹦祜
③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

翮楷ag极郤す怢 翮楷萇蚔軓 翮楷厙桴腎翹 翮楷萇蚔す怢 翮楷厙桴嗣屾 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷婓盄す怢 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷軓氈淩 翮楷萇蚔軓 翮楷极郤夥厙 翮楷狟婥 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷厙桴腎翹 翮楷蚔牁す怢 翮楷粗きapp 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷ag夥厙 翮楷夥厙蛁聊 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷す怢羲誧 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷忒儂app狟婥 翮楷极郤夥厙 翮楷盄奻 翮楷AGよ耦 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷粗き夥厙 翮楷蚔牁湮泆 翮楷夥源 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷ag夥厙 翮楷翋畦 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷忒儂 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷眻畦app 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷軓氈淩 翮楷忒儂夥厙 翮楷ag夥厙 翮楷眻畦app 翮楷ag极郤す怢 翮楷忑珜 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷ag厙桴 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷AGよ耦 翮楷羲誧厙硊 翮楷蚔牁 翮楷夥源 翮楷翋畦 翮楷忒儂app 翮楷夥源忒儂app 翮楷忒儂唳 翮楷芘蛁す怢 翮楷夥源狟婥 翮楷羲誧厙桴 翮楷萇蚔 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷agす怢 翮楷芘蛁す怢 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷蛁聊 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷ag夥源厙桴 翮楷芘蛁す怢 翮楷ag厙桴 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷翋畦 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷夥厙狟婥 翮楷忒儂app 翮楷夥源狟婥 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷ag夥源厙桴 翮楷軓氈淩 翮楷羲誧厙硊 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷夥厙蛁聊 翮楷す怢 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷萇蚔軓 翮楷夥厙蛁聊 翮楷AG弊暱 翮楷app 翮楷忒儂app狟婥 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷萇蚔淩 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷夥源 翮楷萇蚔厙硊 翮楷ag极郤す怢 翮楷蚔牁腎翹 翮楷辣茩嫖還 翮楷す怢 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷夥厙狟婥 翮楷夥厙腎翹 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷厙硊湮 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷厙硊 翮楷夥源 翮楷蛁聊厙桴 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷夥厙忑珜 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷羲誧夥厙 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷萇蚔す怢 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷厙硊 翮楷萇蚔 翮楷翋畦 翮楷粗き狟婥 翮楷辣茩嫖還 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷忑珜 翮楷AGよ耦泆app 翮楷厙桴腎翹 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷app狟婥 翮楷翋畦 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙蛁聊 翮楷厙硊 翮楷agす怢夥厙 翮楷忒儂夥厙 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷夥厙踸 翮楷agす怢夥厙 翮楷夥厙 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔す怢 翮楷狟婥 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷AG弊暱泆 翮楷萇蚔淩 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷粗き夥厙 翮楷极郤app夥厙 翮楷夥厙狟婥 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷夥源厙桴 翮楷夥源 翮楷忒儂app 翮楷翋畦 翮楷极郤app夥厙 翮楷AG弊暱泆 翮楷夥厙華硊 翮楷夥厙狟婥 翮楷夥厙 翮楷夥厙蛁聊 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷掘蚚厙硊 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷夥源 翮楷忒儂app 翮楷夥厙す怢 翮楷蚔牁湮泆 翮楷夥源 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷夥厙忑珜 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷す怢羲誧 翮楷夥源厙桴 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷蛁聊厙桴 翮楷芘蛁す怢 翮楷婓盄す怢 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷夥厙忑珜 翮楷夥源 翮楷粗き狟婥 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷厙桴嗣屾 翮楷摩芶 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷蚔牁湮泆 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷夥源 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷萇蚔夥厙 翮楷ag极郤す怢 翮楷軓氈淩 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷羲誧忑珜 翮楷羲誧厙硊 翮楷夥厙す怢 翮楷ag 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷极郤app夥厙 翮楷萇蚔厙硊 翮楷す怢厙硊 翮楷蛁聊 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷蚔牁 翮楷厙硊 翮楷辣茩嫖還 翮楷眻畦app 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷夥厙 翮楷す怢 翮楷AG弊暱 翮楷忒儂夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷粗き夥厙 翮楷忒儂 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷AG弊暱 翮楷忒儂唳 翮楷羲誧夥厙 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷夥源忒儂app 翮楷眻畦app 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷厙桴腎翹 翮楷厙硊 翮楷萇蚔 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷夥源忒儂app 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥源厙桴 翮楷す怢厙硊 翮楷羲誧 翮楷忒儂 翮楷AGよ耦泆 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷AG弊暱泆 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷夥厙華硊 翮楷极郤夥厙 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷萇蚔す怢 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷す怢 翮楷蚔牁狟婥 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷AG弊暱 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷羲誧厙桴 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷忒儂唳 翮楷厙硊 翮楷忒儂夥厙 翮楷忑珜 翮楷す怢 翮楷夥厙華硊 翮楷极郤 翮楷夥源厙桴 翮楷蛁聊 翮楷す怢羲誧 翮楷夥厙 翮楷蚔牁腎翹 翮楷す怢厙硊 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷夥源狟婥 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷ag厙桴 翮楷婓盄 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷蚔牁腎翹 翮楷す怢 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷忒儂唳 翮楷羲誧厙硊 翮楷agす怢夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷萇蚔軓 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷ag夥源厙桴 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷夥源忒儂app 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷萇蚔す怢 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷狟婥華硊 翮楷夥源厙桴 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷す怢蛁聊 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷す怢 翮楷萇蚔 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷婓盄 翮楷蚔牁狟婥 翮楷厙桴腎翹 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷厙桴腎翹 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷婓盄 翮楷极郤夥厙 翮楷羲誧厙桴 翮楷ag厙桴 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷夥厙腎翹 翮楷夥源忒儂app 翮楷厙桴 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷羲誧厙桴 翮楷羲誧厙桴 翮楷摩芶 翮楷す怢羲誧 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷忒儂app狟婥 翮楷掘蚚厙硊 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷厙桴嗣屾 翮楷芘蛁す怢 翮楷翋畦 翮楷羲誧夥厙 翮楷agす怢夥厙 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷夥源忒儂app 翮楷萇蚔 翮楷婓盄す怢 翮楷羲誧厙桴 翮楷萇蚔淩 翮楷忒儂app 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷蚔牁湮泆 翮楷狟婥華硊 翮楷羲誧 翮楷盄奻す怢 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷AGよ耦泆 翮楷夥厙踸 翮楷夥源厙桴 翮楷夥厙狟婥 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷羲誧忑珜 翮楷羲誧 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷忒儂app狟婥 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷ag夥厙 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷盄奻す怢 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷粗き狟婥 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷ag极郤す怢 翮楷羲誧厙桴 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷粗き狟婥 翮楷夥厙踸 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷萇蚔夥厙 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷忒儂唳 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷盄奻 翮楷羲誧夥厙 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷厙硊湮 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂夥厙 翮楷羲誧忑珜 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷蚔牁夥厙 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷腎翹 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔夥厙 翮楷蛁聊厙桴 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷忒儂夥厙 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷蚔牁す怢 翮楷羲誧 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷忒儂 翮楷AGよ耦泆app 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷ag 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷夥源忒儂app 翮楷忒儂夥厙 翮楷忑珜 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷芘蛁す怢 翮楷 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷忒儂唳 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷蛁聊忑珜 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷ag夥厙 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷夥源厙桴 翮楷夥厙華硊 翮楷萇蚔厙硊 翮楷AG弊暱泆 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷ag夥厙 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷夥源 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷agす怢 翮楷夥厙華硊 翮楷夥源 翮楷蛁聊忑珜 翮楷蛁聊厙桴 翮楷AGよ耦泆 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷蛁聊忑珜 翮楷厙桴嗣屾 翮楷夥源厙桴 翮楷ag厙桴 翮楷忒儂唳 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷辣茩嫖還 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷粗きapp 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷夥厙蛁聊 翮楷app狟婥 翮楷狟婥華硊 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷粗き狟婥 翮楷蚔牁 翮楷摩芶 翮楷す怢 翮楷夥源 翮楷忑珜 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷忒儂app狟婥 翮楷忑珜 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔軓 翮楷忒儂唳 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷夥厙す怢 翮楷粗き夥厙 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷agす怢夥厙 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷羲誧厙桴 翮楷厙桴腎翹 翮楷芘蛁す怢 翮楷忒儂唳 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷ag夥源厙桴 翮楷极郤 翮楷蚔牁夥厙 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷夥厙蛁聊 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷忒儂app 翮楷忒儂app狟婥 翮楷芘蛁す怢 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷萇蚔厙硊 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷蚔牁腎翹 翮楷忒儂唳 翮楷agす怢夥厙 翮楷忒儂夥厙 翮楷夥厙す怢 翮楷婓盄 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷婓盄 翮楷婓盄す怢 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷忒儂 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷掘蚚厙硊 翮楷蚔牁狟婥 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂app狟婥 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷夥源狟婥 翮楷agす怢 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷掘蚚厙硊 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷辣茩嫖還 翮楷忒儂app狟婥 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷夥厙す怢 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷芘蛁す怢 翮楷忑珜 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷厙桴腎翹 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷萇蚔夥厙 翮楷agす怢夥厙 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷婓盄す怢 翮楷忒儂app狟婥 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷狟婥華硊 翮楷夥厙狟婥 翮楷蚔牁 翮楷忒儂 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷羲誧厙硊 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷厙硊 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷辣茩嫖還 翮楷夥厙華硊 翮楷蚔牁狟婥 翮楷狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷狟婥華硊 翮楷夥厙狟婥 翮楷粗き夥厙 翮楷蚔牁す怢 翮楷蚔牁 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷蚔牁夥厙 翮楷夥厙 翮楷AG弊暱泆 翮楷眻畦 翮楷夥厙狟婥 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷眻畦app 翮楷羲誧厙桴 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷萇蚔夥厙 翮楷翋畦 翮楷忑珜 翮楷す怢羲誧 翮楷諦誧傷 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔厙硊 翮楷夥厙腎翹 翮楷ag 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷ag 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷忒儂唳 翮楷夥厙腎翹 翮楷蚔牁腎翹 翮楷夥厙腎翹 翮楷萇蚔淩 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷蚔牁す怢 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷狟婥 翮楷ag厙桴 翮楷app 翮楷蚔牁す怢 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷厙桴腎翹 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷蚔牁 翮楷蛁聊忑珜 翮楷夥源忒儂app 翮楷夥厙踸 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷粗き狟婥 翮楷蛁聊 翮楷芘蛁す怢 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷蚔牁 翮楷 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷夥源厙桴 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷狟婥 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷忑珜 翮楷萇蚔す怢 翮楷夥源 翮楷AGよ耦泆 翮楷agす怢 翮楷粗きapp 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷婓盄す怢 翮楷粗きapp 翮楷ag极郤す怢 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷蚔牁夥厙 翮楷羲誧 翮楷忒儂唳 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷夥源狟婥 翮楷忒儂夥厙 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷忒儂app狟婥 翮楷羲誧夥厙 翮楷辣茩嫖還 翮楷app狟婥 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷夥厙蛁聊 翮楷萇蚔軓 翮楷萇蚔軓 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷夥源 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷す怢厙硊 翮楷厙硊湮 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷掘蚚厙硊 翮楷腎翹 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷夥源 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷す怢厙硊 翮楷夥源厙桴 翮楷婓盄 翮楷忒儂 翮楷忒儂app狟婥 翮楷极郤 翮楷萇蚔淩 翮楷諦誧傷 翮楷粗きapp 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷厙桴 翮楷萇蚔す怢 翮楷夥源狟婥 翮楷す怢羲誧 翮楷芘蛁す怢 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷ag极郤す怢 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷ag极郤す怢 翮楷す怢蛁聊 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷夥源忒儂app 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷粗き夥厙 翮楷极郤夥厙 翮楷厙桴腎翹 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷夥源 翮楷忒儂app 翮楷羲誧厙硊 翮楷蛁聊忑珜 翮楷AGよ耦 翮楷す怢 翮楷忑珜 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷狟婥 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷夥源 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷す怢羲誧 翮楷ag夥厙 翮楷厙硊 翮楷軓氈淩 翮楷agす怢夥厙 翮楷粗きapp 翮楷忒儂app 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷AG弊暱 翮楷羲誧夥厙 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷狟婥華硊 翮楷眻畦 翮楷厙硊湮 翮楷夥厙 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷萇蚔 翮楷夥厙 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷す怢夥厙 翮楷夥厙す怢 翮楷蛁聊 翮楷萇蚔軓 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷萇蚔軓 翮楷萇蚔軓 翮楷忒儂夥厙 翮楷AGよ耦泆app 翮楷夥源狟婥 翮楷萇蚔夥厙 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷羲誧 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷翋畦 翮楷す怢厙硊 翮楷厙硊湮 翮楷夥厙す怢 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷辣茩嫖還 翮楷忒儂app狟婥 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷粗きapp 翮楷粗き夥厙 翮楷翋畦 翮楷AG弊暱 翮楷极郤夥厙 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷蛁聊厙桴 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷蚔牁 翮楷す怢厙硊 翮楷諦誧傷 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷羲誧忑珜 翮楷夥源厙桴 翮楷掘蚚厙硊 翮楷萇蚔夥厙 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷粗き狟婥 翮楷狟婥華硊 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷ag夥源厙桴 翮楷翋畦 翮楷夥源忒儂app 翮楷粗きapp 翮楷AGよ耦 翮楷萇蚔 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷极郤 翮楷盄奻 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷萇蚔軓 翮楷极郤app 翮楷盄奻す怢 翮楷蚔牁狟婥 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷羲誧夥厙 翮楷羲誧忑珜 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷ag厙桴 翮楷盄奻す怢 翮楷羲誧厙硊 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷夥源厙桴 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙す怢 翮楷羲誧厙硊 翮楷ag夥厙 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷萇蚔淩 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷腎翹 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷芘蛁す怢 翮楷厙硊 翮楷萇蚔厙硊 翮楷极郤夥厙 翮楷 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷腎翹 翮楷ag夥厙 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷翋畦 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷羲誧夥厙 翮楷厙硊 翮楷摩芶 翮楷忒儂夥厙 翮楷羲誧忑珜 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷狟婥 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷萇蚔羲誧 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷萇蚔厙硊 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷掘蚚厙硊 翮楷AG弊暱泆 翮楷眻畦app 翮楷腎翹忑珜 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷蚔牁夥厙 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷盄奻 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷app 翮楷粗き夥厙 翮楷す怢蛁聊 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷蚔牁 翮楷す怢夥厙 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷ag夥厙 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷狟婥 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥源厙桴 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷厙硊 翮楷忒儂夥厙 翮楷厙硊 翮楷狟婥 翮楷夥厙す怢 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷諦誧傷 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷す怢蛁聊 翮楷ag厙桴 翮楷极郤夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷蛁聊 翮楷蛁聊 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷蛁聊 翮楷夥源厙桴 翮楷极郤app夥厙 翮楷厙桴腎翹 翮楷婓盄 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷萇蚔淩 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙忑珜 翮楷羲誧 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷极郤夥厙 翮楷AG弊暱泆 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷蚔牁 翮楷AG弊暱泆 翮楷agす怢 翮楷羲誧忑珜 翮楷AG弊暱泆 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷agす怢夥厙 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷摩芶 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷厙桴腎翹 翮楷婓盄 翮楷忑珜 翮楷羲誧厙桴 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥厙踸 翮楷萇蚔夥厙 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷忒儂唳 翮楷厙桴